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策展业-票选广州名片之文化先锋 
发布者:xiexingqing  发布时间:2010/5/21 19:58:52 查看499次   字体:[] [] []

策展业

培植艺术土壤 迎接艺术家“南漂”

摘要:广州策展人策划了广州艺术三年展、国际摄影双年展等具重大影响的展览。

(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    2008年第三届广州当代艺术三年展的日本艺术作品集“浮世”展览现场。

    CFP供图

    广东省美术馆的展馆。在广州,每天有不同的艺术文化展开展。

    CFP供图

    “浮游的前卫”展览上,策展人蔡涛(左一)与广东省美术馆前馆长王璜生(左二)及艺术家交流。

    GZ(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    在广州看见世界

    让世界看见广州

    广州名片

    文化先锋系列

    总第162期

    候选名片161期

    策展业

    提名辞

    广州策展人策划了广州艺术三年展、国际摄影双年展等具重大影响的展览。

    索引

    在每年成千上万的艺术展览中,广州有很多出名的艺术展览,比如“广州三年展”,但广州的艺术展览市场相对外地,却别有一番生态特征。应该说,这是由广州本土艺术市场与社会经济特性所决定的。可以说,在广州这个经济前沿的城市,策展就是一门“比艺术还艺术”的综合活儿。

    锋·火

    “我现在最不想谈的就是意义”

    打电话给策展人孙晓枫的时候,他正在景德镇,准备做一个主题策展:走访一些高端文化产品的主要出产地,然后进行一些资源的整合。当我问及他关于某项内容的意义何在,他很个性地回答我:“我现在最不想谈的就是意义,一谈到意义的话就把隐蔽的一个角度给暴露了,而且我能评述的意义是很小的一个层次,我讲意义并没有意义。”而当我在市桥站的A出口直走左拐,来到著名的“3号线艺术空间”,策展人何建成正穿着暗蓝色的简单T恤,戴着简单的帽子,他刚从日本福山参展回来。

    两位策展人都很忙。

    而在二沙岛的广东美术馆,现在正进行着中央美术学院60年素描巡回展,现场很多好奇者眼睛都差点要贴到纸上去观察他的线条,以确定这真的就只是一些简单的铅笔绘画而成,他们带着惊讶的表情一幅幅地看下去。在另一旁,许多孩子却没敢盯着赤裸身子的人体,最后只是偷偷地瞄了几眼,走开了。

    商业性画展很少找策展人

    在广州,每天有不同的艺术文化展,也有一个不算庞大的群体在进行着这方面的策划活动。但有人说,广州拿得出手的展览其实并不多,虽然策展活动也风风火火,但密度还是比不上北京和上海等地。在那边,一些大的画廊和机构很愿意去找专门的策展人来帮他们做展,广州这边的主要情况是场次比较少,上水平的展览并不多,较纯正的艺术展也更少。

    对此,有本土行业人士这样总结:广州现在很多都是商业性画展,都是画廊出面找几名画作相对好卖的画家参展了事,一般都不走正规的展览策划程序,更遑论请一名策展人来专门策划了。有业内人士对此现状表示,正规的策展需要面临许多方面的问题。首先是资金来源,其次是做好艺术家与画廊之间的桥梁工作,一方面是画廊需要怎样的艺术家为自己创造价值,一方面是策展人自己心仪的艺术家,在这些问题的取舍和平衡上需要花很大的功夫。而在北京就不同,一个个的艺术圈子相对清晰,某位策展人有跟自己身份、风格等形成关系的某一个圈子,圈子与圈子之间有时候没有交集,甚至在风格表现上有很大的差异。因此一次展览选择怎样的策展人就可以直接导致整个展览活动的走向以及风格定位,并最终决定展览的层次和成败。

    广州艺术界被边缘化了?

    话说回来,广州的艺术在全国一度是相当有影响的,尤其是“文革”时的宣传画,全国都在看广东出的作品“文革”后,广州的艺术界开始细化,慢慢地也衍生了许多新的流派,到了1985年之后就更加开放,全世界的各种艺术派别都对广州造成了冲击,从那时起广州在艺术上的提升却不多。

    用行内人的话来说,广州目前的艺术界很尴尬,有点被边缘化了,因为政府宁愿将更多的精力投放到与经济有关的会展上,例如广交会、进出口交易会等等,而很少花心思在一个艺术展览上。最终造成民众对艺术的意识相对薄弱,有些好的艺术家也都往外面走,有些开始了“北漂”。事实上目前的广州还是有许多独立的艺术家,但就是形成不了氛围,所以现在广州比较知名的一些策展人都在抱怨,希望能够做一些努力挽回这样的局面。

    史记

    2002年“中国实验艺术十年(1990-2000)”———首届广州三年展开展,一出场就在行业内引起轰动。正如广东美术馆前馆长、策展人王璜生所说“广州三年展”在结构上改变了广州本地的文化艺术生态,成为了解广州现在时的人文脉络、文化特性的显眼个案,为广州开放、兼容、追求进步的文化品质增加一个颇有说服力的筹码。

    2004年“中国人本———纪实在当代”摄影展展出。此次策划与展出,从中国纪实摄影的实践意义上,实现了一个“从现实到记忆———从纪实到历史”之间的思想演化和观念推进。

    2005年首届广州国际摄影双年展举行。被誉为“国内第一个大型国际性摄影双年展”,全民凸显了当代中国摄影在全球化背景下多元现象的生成、分化与演进的全景格局。

    2008年“跟后殖民说再见”———第三届广州三年展开展。集中地、动态地、多视角地呈现了国际上当代文化艺术的发展动向,为本土经验的梳理和积累提供更多富有意义、可资参考的第一手素材,为本土艺术史的书写做了充分的基础性存档工作。

    锋·尖

    广州当代艺术三年展

    “广州当代艺术三年展”是广东美术馆举办的大型常规性当代艺术展览计划。展览每三年举办一次,现已成功地举办了三届,并且具备相当大的国际影响力。2002年首届广州当代艺术三年展,以对20世纪90年代的中国实验艺术进行史学回顾和学术阐释为主题,名为“重新解读:中国实验艺术十年(1990-2000)”;2005年第二届广州当代艺术三年展,立足于珠江三角洲的生活和文化,通过调查研究的方式深入到区域生存的细节之中,并做出相应而富有创造性的“发言”,以艺术家独特的工作方式和提问角度来实现“富有差异的现代化”的文化讨论,名为“别样———一个特殊的现代化实验空间”;2008年第三届广州当代艺术三年展“跟后殖民说再见”,关注多元文化理论和新社会运动对社会带来的冲击,“身份”、“多元”、“差异”等意识形态化的概念构成了对于当代艺术创造的一种新的限制。

    广州国际摄影双年展

    2 005年首次举办的“广州国际摄影双年展”是国内第一个大型国际性摄影双年展,作为最初步的努力,广州国际摄影双年展试图通过展览和相关出版物唤起更多的学术关注和民间热情,从而共同参与梳理近30年中国摄影文化变迁的历程。迄今已经举办三届,分别以“城市·重视”、“左右视线”和“看真D .com”为主题,形成了一条从城市空间到时间坐标的重点关注轨迹,凸显了当代中国摄影在全球化背景下多元现象的生成、分化与演进的全景格局,反思在全球化背景下本土摄影发展的基本问题。

    “中国人本———纪实在当代”摄影展

    中国最大的纪实摄影展览,当初以“中国人本———纪实在当代”为主题在广东美术馆隆重开幕的时候,展览开幕式没有官员剪彩、没有披红挂绿,而是别出心裁举办了一场“与民工一起照相”的行为艺术。那次展览展出了250位摄影师的600多幅作品,在全国引起了很大的反响,以平民的视点关注人的生存,以纪实的手段展现社会风貌。

    锋·声

    “北京人不见得就比广州人更懂当代艺术”

    ◎发言人:孙晓枫(广州著名策展人、自由职业者)

    “不能仅仅以一个城市的艺术品鉴赏和收藏能力来判断一座城市的艺术生态”

    广州名片:作为一名策展人,你如何评价广州的艺术生态和展览市场?

    孙晓枫:广州的艺术现状是这样的:艺术家“窝”在一个地方画画,而作品少人问津。但我们不能否定这种生存状态,艺术跟植物一样,有它自己的一个周期,一棵草可能几天时间就可以长成,而一棵大树必定得生长很多年才能最终成材。每座城市,甚至每一个艺术家本身的周期都是不一样的。不能仅仅以一个城市的艺术品鉴赏和收藏能力来判断一座城市的艺术生态,同样也不能因此贬低了广州这样一种艺术状况。我觉得广州的艺术生态很好,虽然有时候找资金来做一些关于艺术的探索并不容易,有些人可能就会因此给广州人贴上没文化理想、没文化抱负的标签,我觉得不可以这么说。为什么人家就非得拿钱来做与艺术有关的事情?!

    广州名片:有人说广州做文化艺术比较保守,跟北京等地相比,你觉得是不是这样呢?

    孙晓枫:其实我觉得广州人并不保守,北京人不见得就比广州人更懂得当代艺术。北京和上海是艺术热场,目前是两个资金相对集中的地方,它们所产生的艺术市场和生态是全国领先的,但是他们的普通大众对比较新锐的当代艺术也不是很感冒。保不保守这从来都不是一刀切的,关于某一个地方人眼光开不开阔的定论,其实都是一些批评家在一个局部里面的发言,代表不了事实。我们还没有开始去论证一个什么样的经济状况才更适合艺术的发展,但我们总是强调要理出一种关系,就是“从A到B是因为什么所以什么”之类的预言式的论断,对于现在的艺术环境并不是很必要。

    “资本的来源,决定策展人面对展览的不同的态度以及达到的效果”

    广州名片:作为一名本土策展人,结合整个行业的氛围你如何理解这一角色?

    孙晓枫:真正的策展人在中国是特别欠缺的,但作为一个职业却并非像有些批评家所说的处于“濒危”的境遇。其实包括批评家和理论家等,他们做一个展览都可以说自己是一名“策展人”。做一个展览,确定的一个选题,在某一个价值立场上想达到怎样的效果,怎样向艺术家和公众交代,怎样向出资方交代等等存在各种需要考虑的问题。资本在艺术展览的策划中是首要的,毕竟得有资本的介入才能做成一个展览。作为一名策展人,本身要求要有很高的均衡能力。有些策展人是自己去挖掘资金来完成自己某一个学术诉求,甚至都有自己投资的,他的资本来源方式并不简单,而资本的来源,也决定这个策展人在面对展览的时候所体现出来的不同的态度、不同的方式以及达到不同的效果。

    民间语文

    那些展偶尔会看一看,但对广州整体策展行业不是很了解,感觉挺神秘的。为谁而策展?我想这是艺术文化展中,广州本土策展人首先要明确的一个问题。可以为艺术而艺术,可以为金钱而艺术,也可以为普罗大众而艺术。

    ———吕布良,80后,培训机构老板

    我觉得现在广州贴近生活贴近老百姓的艺术展览少了,平常看到的多是一些圈子化严重的让人看不懂的所谓“纯艺术”,而且好像虽然每一次展的名字不同,但实质都比较雷同,可以看到的东西来去就是那一些。———何薇,大学教育学教授

    此次展览的作品挺多的,但是质量也真是良莠不齐,看到那些几十年前的素描作品真的好有感觉,近期点的作品有点失望。总的来说,整个画展还是值得去看的,而且票价不贵,就是看画的环境有点吵。

    ———稻草人,“精神与历程:中央美术学院素描60年全国巡回展”参观者

    唯心

    策展在当下:

    艺术与金钱下的蛋

    有钱好办事。操办一个文化艺术展览,应该说这是业界秘而不宣的真理。(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    有人喜欢一谈艺术就拿广州跟北京相比。其实北京的艺术类展览有今天的局面,当地政府起了相当大的作用,特别是“798艺术空间”的发展,作为一个导火线,一直在“燃烧”,并形成了一个良性循环,投资者还有外国的艺术机构、拍卖行都蜂拥而至。此状况与钱离不开。

    也有人则喜欢拿国内跟国外比。凭心而论,国外做展览是一种很平常的现象,相对而言中国人在这方面喜欢“炒作”,心态并不一样。很多时候,国外艺术家做一个展览,就是几个艺术家彼此认识,互相交流,拿出作品来展览一下。但国内往往就会做得“复杂化”:可能就要请官方的人物,请大牌艺术家,评论家们也会写很多的评论,又要怎么去炒作某些作品,使其升值,在拍卖方面又会有另一次炒作,完全一片“热火朝天”的场面。炒艺术品就变得像炒股票和炒楼房,此种现象同样离不开钱。

    再看看目前国内的艺术展生态:广州的艺术三年展、国际摄影双年展,深圳、上海也有双年展,成都也搞类似的展览。有人把现在这种局面评价为“一窝蜂”,威尼斯有双年展以后,中国国内相继也就都出来这样的展览。其实这种情况对提升一个城市的艺术氛围是好的,只是不可否认,一次重大展览要做得好,主要看策展人的能力,比如现在每一届的广州三年展都会指定一位策展人。

    但众所周知,现在策展人的角色很复杂,用策展人自己的话说:这是一个枢纽工程,他必须面对资本,面对艺术家,面对投资者,面对媒体,面对公众,他所完成的这些工作,比艺术家及艺术作品本身都还要复杂得多。说到底,策展人必须是目的纯洁才行。

    不过事实上,某个机构找一个策展人策划一个展览,其中就包含了机构自己的利益要求,比如他自己有什么藏品,想要达到什么样的目的,这些都会对展览策划的整个过程造成影响,难怪很多人多觉得策展人目前在中国的整个艺术界都有一种被经济“绑架”了的表现。

    虽然通过区域对比,以及国内策展人的生存状况,我们从广州的艺术生态来判断,仍然很难体味其中的好与坏,但我们却可以从另一角度进入艺术的世界:策展在当下,多半是艺术与金钱下的蛋,在广州也是这样。

    下期预告

    行为艺术的不同在于以艺术积极地干预现实。舒勇、区志航、陈侗等广州的行为艺术家通过艺术不断制造的“事件”向我们展示当代艺术新的方向和可能,也在争议中有效地改变着中国社会和大众对当代艺术的误解和偏见。

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    采写:南都记者 陈坚盈 实习生 罗松龄

    摄影:南都记者 黄皓

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