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潘达微-票选广州名片之风云人物 
发布者:xiexingqing  发布时间:2010-9-10 6:23:21 查看1510次   字体:[] [] []

潘达微

鬼才留青史 岂凭拾骨一义举

摘要:潘达微是清末民初的奇才,他不仅是美术大师、摄影家,更是报界巨子,而让他名留青史的是冒险殓葬七十二烈士的义举。

(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    潘达微在黄花岗的墓地,偶有游客观瞻。

    作为画家的潘达微的画雅逸清秀,这幅《黄菊与红棉》是他的代表作(资料图片)

    潘达微故居位于东圃棠东村启明大街,本地老人皆知黄花岗烈士墓,却未闻潘达微。

    广州名片 风云人物系列之奇才篇总第215期候选名片214期

    潘达微

    提名辞

    潘达微是清末民初的奇才,他不仅是美术大师、摄影家,更是报界巨子,而让他名留青史的是冒险殓葬七十二烈士的义举。

    索引

    辛亥革命的序曲黄花岗起义失败后,革命氛围低迷,此时广州城内一磊落书生潘达微挺身而出为殉难烈士收葬遗体,无声而胜于惊雷,其铁骨 为 一 时 之 楷模,纵观其跌宕起伏的一生,在艺术与革命的两岸风景中特立独行的绚丽人生,潘达微都堪称岭南奇男子。

    唯心

    收尸者的背影

    尸首是一个生命最后的尊严,诺贝尔和平奖得主特兰萨嬷嬷生前在印度时一直带领义工收葬那些倒毙路边的流浪者,“应该让每一个人都能尊严地死去”。

    这种义举如果放在革命风暴来临的年代里,或者在一个颠沛不堪的世道中,死去的人对生者的考验绝不止是良心那么简单。

    文革中,傅雷夫妇含冤自尽,而当时所有的“黑五类”都不允许收留尸骨,是江小燕,一个普通的傅译名著爱好者,在听到消息之后,毅然冒认傅雷“干女儿”,将傅雷夫妇的骨灰领走,以“怒安”为名葬于上海公墓,并写信给中央领导反映冤情,为此她本人遭到牵连迫害。文革结束后,傅雷之子傅聪找到恩人想重酬鸣谢,被江婉拒了,她只收取了一份礼物,就是一张傅聪钢琴演奏会的门票,而在听完演出后便悄然离去。

    如果人类文明还有底线,那大概就是美国政府至今还寻找二战以来阵亡军人遗骸的政府行为。东汉时廉范的受业师薛汉因谋反事件牵连被杀,亲朋学生都不敢前来探视,唯有廉范却冒死前来收尸安葬。汉显宗闻知大怒,廉范说:“臣愚鲁急直,以为薛汉等已被诛杀,实因不忍师生之情而来收尸安葬。”皇帝闻言感动,于是赦免其罪。

    晚清以来,广东尽出人物,一个事败之后挺身而出为遇难义士收拾残骸的潘达微亦令其名与这块土地同样不朽,或者说,一场失败的起义因为最后的举动而得到了一次“心灵革命”的圆满,革命是否真正成功在于周遭人民的觉悟唤醒,当革命的火焰已然熄灭时,潘达微俯身去把照亮心灵的火光复燃,因此他是没有攻城掠地的奇男子。

    所以讨论晚清政府对于收尸一事的态度便有深意了,从满清入关时对扬州守将史可法的态度,以及晚清的实际政局,都可以合理推断清廷也许没有为难收尸者的用意,但为什么偏偏没有众人去完成一次“圆满”?而是由一个潘达微走了出来?举事前的动机,事败后的心态,这些无法去深究的社会心态刚好反衬了收尸者孤独背影的不朽,这一刻,他一个人站在历史的舞台上。

    在记住那些地动山摇的革命者之后,我们也应该铭记住那些留下背影的收尸者,他们同样不朽,因为我们懂得沉默年代的考验。(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    人物志

    潘达微便是广东众多民主革命斗士之一。他的身份是一位革命党人,也是一名画家,在清末民初对中国政治、文化、教育等方面贡献良多,有摄影家、美术大师、报界巨子的美誉。早年在广州从事画画创作,参与创办《时事画报》,担任图画教员。他的一生是中国旧民主革命的缩影。

    追随孙中山,信仰革命

    1881年1月15日,潘达微出生在今广州东圃镇棠东村,名允忠,又名虹,字心薇,号达微。其父潘文卿,为清末武官,广州广仁善堂创始人之一,有七子女,潘达微排行第五。

    潘达微年少时,勤奋读书,爱好丹青,至十五六岁时,便能模仿古诗作画,小时多病,曾两年未离病榻。在病中,潘达微学习了不少书画,并达到一定境界。父亲见他体弱,不是习武之材,便送他学经商,可是潘达微不感兴趣。1893年潘达微求医中认识孙中山,受其影响,立下“一雪国耻,匡时济世”之志,追随孙中山革命,但受其父所反对,潘达微遂与夫人陈玮庄冲破封建家庭牢笼,离家出走,在广州河南龙导尾另组小家庭。在孙中山的授意下,潘达微利用父亲的社会地位以及与官方人士的关系,以世家子弟身份秘密从事革命,并以美术活动为掩护,宣传革命,联络革命派人士。1909年,同盟会在广州成立支会,高剑父、潘达微分别担任正、副会长。

    冒险殓葬七十二烈士

    辛亥年三月二十九日黄花岗起义失败后,潘达微以《平民报》访员的身份才可进城察看。他目睹烈士们曝尸街头,无人敢收殓。当时清军戒严,搜捕党人。故有幸者纷纷走避,唯独潘达微身份尚未暴露且有报社访员身份作掩护,他故负起收殓之责。他不惜典卖祖居筹款,设法营葬死难烈士,张罗仵工,棺木,独自一人为烈士送行。为烈士收尸,亲友不解,多以言相讥讽,并暴露了党人身份。党人劝他暂时离开,他不走不避。最终潘达微冒险殓葬忠骨七十二具于其父所办之两粤广仁善堂义地红花岗,更将红花岗更名为黄花岗:一是寓意先烈凌霜傲雪的高尚品格;二是务令烈士栖身之所的名字更显雄浑。更名黄花岗后。而冒险埋葬忠骨,也成为他人生道路上一个极为重要的转折点,也因而被人们称为“侠士”。1912年民国成立后,首倡公祭七十二烈士,首倡建黄花岗七十二烈士墓,从设计到修筑工程,潘达微都亲力亲为。

    擅丹青、爱摄影、办报刊,多才多艺

    在辛亥革命后,潘达微便退出了政坛,专注于社会工作,寄情于艺术。1912年,潘达微和几个文友自编自导,将托尔斯泰的小说改编为话剧《声声泪》。为演好《声声泪》,与友人化装为乞丐,远行数县市体验生活。该话剧轰动广州。潘达微体察了下层社会实况,还创立了“乞儿救济会”,创办了一份《乞儿呼天报》,虽然时间不长,却在我国报刊史上留下一段佳话。

    他也是一位美术家,所画山水花卉,清刚雅逸,成就颇高。又爱摄影,曾有两幅作品作为我国唯一入选作品参加在日本举办的实真摄影展览,获得国际间好评。同时他还是早期的漫画家。(南方都市报& 一流信息监控拦截系统









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    广州慈善事业的开拓者

    1915年7月和1918年6月,珠江及西、北江先后两次因暴雨决堤,造成广州空前大水灾,西关、河南低洼之地水深至门楣及没顶,灾情惨重。当时国民政府救灾不力 ,潘 达 微 便 组 织 人 力 物力,派船到西江赈灾,将衣服,被褥,粮食等运去赈济灾民。

    人·迹

    曾派人拍下蒋介石屠杀革命群众罪行

    潘达微在广州留下了非常多的足迹。

    如为寻求救国救亡之道,潘达微于1901年与黄晦闻等在广州河南龙溪首约创办“群学书社”,设中外时报杂志供人阅览,启迪民智,后迁至海幢寺,易名为“南武公学会”。为宣传新的医学方法,1904年,他在广州河南创办赞育善社,以新法为产妇接生。

    在革命上,潘达微在广州也尽自己所能。1910年5月,与高剑父在河南守真阁策动庚戍新军起义,在广州河南凤凰岗办美术瓷窑所,为革命筹款。9月在广州与冯润之,尹笛云开创《平民画报》。

    对“人权剥落,侪于非人”的中国女子,潘达微更寄予了无尽的同情,1912年,他与陈景华在广州花地创办规模宏大的女子教养院。后增设孤儿院,专收奴婢,苦女,孤儿,收生最多时达八百多人。

    1927年4月12日,蒋介石在上海策动反革命政变,4月15日,广东反动派在广州大举逮捕,屠杀了二千多共产党人和革命群众,潘即派摄影师拍下反动派屠杀革命群众的罪行。

    人·事(南方都市报  www.nddaily.com SouthernMetropolisDailyMark 南都网)

    占得富贵卦,没显富贵命

    小时候,潘达微发现身为清廷武官的父亲遇到什么事,总喜欢请示“神仙”,卜问凶吉。有一次,父亲叫他试着“扶鸾”,想以此知道儿子未来的命运。结果那支随手乱动的乩笔在沙面上画出了一幅“牡丹图”,其父大喜说:“此子能作富贵图,其吉兆耶。好自为之。”可惜,潘达微一生非但没有“富贵”,而且所作所为,几乎都是在与“富贵”为敌,也并没有喜欢上牡丹,反而对黄花情有独钟。后来,他就此事写道:“即富贵果能逼人,余亦将淡薄置之,况其未必也。”

    烧制骷髅,缅怀先烈

    1914年,为纪念革命先烈,潘达微亲自烧制骷髅两个,一置于房间,一置于画案,此后每年黄花节和重阳节,皆对骷髅写黄花,一以寄怀先烈,一以感慨时事。1914年的黄花节由于龙济光祸粤,潘达微处境险恶,便让儿女身穿白袍白服,肩披白带,带上写着“黄花岗之子”、“黄花岗之女”,骑着白马,作为烈士的孝子代表他前往拜祭。

    “化装行乞”,品味民间疾苦

    1912年潘达微与黄少梅携黄般若化妆到各地行乞,似乎不仅是为了演出《声声泪》而体验生活,还负有“深入调查乞丐组织情况”的目的,后创立了“乞儿救济会”,在所倡办的“女子教养院”初具规模后,又参考外国经验,结合国情,起草了关于成立“广州市慈善工会”的建议。

    人·品

    画如其人,雅逸清秀

    ◎发言人:朱万章(广东省博物馆研究员,广东美协理论委员会委员)

    潘达微是20世纪二三十年代活跃于广东画坛的“国画研究会”的重要代表,以画花鸟画、山水著称。他和“国画研究会”的另一画家潘和被合称为“画界二善人”。他的花鸟画以红棉和菊花、松竹为主。与很多“国画研究会”成员不同的是,潘达微在传统画法的基础上,无论在绘画题材上还是技法上都有所创新。在赋色、气韵、运笔、构思等诸方面都有自己的特色,尤其是所画的红棉图,颜色对比强烈,墨韵明净,气格秀劲,具有一种明显的视觉冲击力。这在同时代其他传统性画家中是不多见的。民国时期著名的美术史论家陆丹林这样评论其画艺:“山水花卉,楚楚有致,雅逸清秀,恰如其人”,这是对潘达微画风的概括与总结,应该说是比较中肯的。

    作为一个画家而非革命家的潘达微,他在广东绘画史上的地位可以这样来定位:延续了明清以来的绘画传统,融入时代气息,在二十年代广东画坛中扮演着仿古与创新的双重角色。他曾与何剑士一起创办《时事画报》,在近代美术史上具有一定影响,因此他同时也扮演着美术活动家的角色。正是潘达微的多重身份,使其在现代广东绘画史上占据重要的地位。当然,如果论仿古,他的画艺不如赵浩公、李凤公;论创新,他的画艺也不如高剑父、高奇峰。但他能融仿古和创新于一体,这是其独特之处,也是我们在考量潘达微画艺及其在画史上的地位时不可忽视的重要元素。

    怕被追查,“义士”也拍马屁

    ◎发言人:张发财(著名博客写手,著有历史八卦书籍)

    整个黄花岗收尸经过是这样的:总督张鸣岐下令暴尸十天,画家、记者潘达微通过商会请愿说阻碍交通并有传染病的危险,于是允许收殓,潘本人有些钱,又联络慈善堂购置棺木,只是葬地没有,找了一圈谁都不敢卖给他。潘的父亲从前是某个慈善机构的创始人,慈善机构的人碍于情面把黄花岗划给了他。

    1911年农历四月初四,潘来到尸体展览处发现装殓有问题,死难者都是三两个用铁链子捆在一起的。单个棺木装不下,尸体稍有腐烂,雇佣的工人不想拆开。潘达微便加钱,据说每人两个大洋补助。

    自此这个潘达微再也没做过任何惊天动地的事情了。民国赞他是“义士”稍有点大,因他本人就是同盟会员。难听点说,这是他们社团自己的事情,做也是应该应分。另外收殓后怕张鸣岐追查,在报纸上写了篇称颂张鸣岐顺应民意讲究环境卫生的文章。

    潘死于1929年,墓地也在黄花岗。说到这再扯个八卦:潘达微收七十二具尸体前兼职在一个报社上班,名字就叫《七十二行商报》。

    下期预告

    陈寅恪:清朝著名诗人陈三立的第三个儿子。陈寅恪从小就能背诵十三经,广泛阅读经、史、哲学典籍。陈寅恪原攻比较语言学,通晓多种文学,对佛经翻译、校勘、解释,以及对音韵学、蒙古源流、李唐氏族渊源、府兵制源流、中印文化交流等课题的研究,均有重要发现。在《中央研究院历史研究所集刊》、《清华学报》等刊物上发表了四五十篇很有分量的论文,是国内外学术界公认的博学而有见识的史学家。

    采写:南都记者 闫涛 实习生 郑晓莎

    摄影(除署名外):南都记者 黄皓

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